PERPETUUM MOBILE

Homenagem a Luísa Costa Dias

2011-06-20T16:16:00.004+01:00

Morreu Luísa Costa Dias, alma e motor do Arquivo Fotográfico de Lisboa

Luísa Costa Dias foi a “alma”, a principal impulsionadora de tudo o que se realizou no Arquivo Fotográfico Municipal de Lisboa. Comissariou dezenas de exposições e esteve na origem das bienais Lisboa Photo (2003, 2005). Morreu ontem no Hospital Pulido Valente. Tinha 55 anos e sofria de cancro no pulmão.

Os que a conheciam e que com ela trabalharam apontam-lhe uma “personalidade discreta”, alguém que “preferia trabalhar nos bastidores”, mas reconhecem-lhe “um papel fundamental” tanto na organização de exposições e edição de livros de fotografia como na angariação de novos espólios fotográficos que, desde 1994, não pararam de entrar no Arquivo. “Aquilo que o Arquivo foi, a dinâmica que conseguiu, deve-se ao trabalho e dedicação da Luísa. Foi, sem dúvida, a alma desta casa”, disse ao PÚBLICO Luís Pavão, fotógrafo e conservador da colecção do Arquivo Fotográfico Municipal de Lisboa.

in Público Online (19.06.2011)

Também na realização do DIAGRAMAS Luísa teve um papel preponderante. Acreditou no projecto, na sua fase inicial , de um modo totalmente desinteressado prestando a sua ajuda e apoio, algo que que nos marcou. Estamos certos que muito lhe devemos. Um último obrigado.

FORMALMENTE VIII. WALKER EVANS

2011-06-16T10:37:00.019+01:00

JOÃO PINA

2011-05-31T04:30:00.005+01:00

(Castellano)

Queridos amigos y colegas,

como hace mucho que nos les mando noticias, acá sigue un update de en lo que ando metido en los últimos meses.

Una larga seleción de mi trabajo sobre las revoluciones en los países árabes del norte de África, en donde estuve entre Enero y Abril (Tunisia, Egipto y Libia) se puede mirar en mi sitio web acá:

http://www.joao-pina.com/features/revolutions/

También acabo de regresar de Hamburgo donde fue finalista del premio Henri Nannen que es el premio más importante en el periodismo alemán, en la categoria de reportaje fotográfico por mi trabajo de la violencia en Rio de Janeiro publicado en la revista Stern. Los otros dos finalistas fueron Tim Hetherington quienes murió en condiciones trágicas hace poco más de dos semanas en Libia, y también el magnifico trabajo de Stephan Vanfleteren, quien arrecadó el galardon. Es siempre un honor este tipo de reconocimiento, pero este año es aun más sensible después de las terribles noticias de la muerte de Tim y de Chris Hondros en Libia.

Como la mayoria de ustedes sabe, hace 6 años empecé un proyecto que llamo "La sombra del Cóndor" que se refiere los efectos del Plan Condor en el cono sur de América Latina. Para los que no saben, el Plan Condor fue una operación militar secreta desarollada en los años 70 por los regimes militares de Argentina, Bolívia, Brasil, Chile, Uruguay, Paraguay que mató al menos 60.000 personas. Estoy tratando de crear una memoria visual de estas acciones ocurridas hace más de 30 años.

Estoy muy empeñado en terminar este cuerpo de trabajo en los próximos meses, y por eso crié conjuntamente con Emphas.is un proyecto de recaudación de fondos a través de una conexcion directa con el "público". Esta es una plataforma que permite a los fotógrafos documentales conectarse directamente con las personas interesadas y colaboraren para que su proyecto vaya adelante a través de donaciones que van de US$10 hasta los US$3.000 creando con eso diferentes tipos de interaccion y de contrapartidas para los "backers"/apoyantes, que vá desde una postal de agradecimiento, hasta un workshop de fotografia en privado entre otras opciones. Este tema es muy importante para mi, pero es practicamente imposible lograr que un periódico ó revista me paguen los costos associados con la producción de este trabajo que se desarrolla en 6 paises. Asi lo he divido en 3 fases diferentes, la primera que está online en estos momentos es para tener ayuda para volver a Brasil y terminar el trabajo ahy. Luego cuando termine y presente resultados, pasaré a segunda y tercera fases.

Asi, les mando una fotito para mostrarles una ventana de lo que ya he heco (en esta en el correo es de la sala de tortura de "Olimpo" un campo de detencion y tortura clandestino en Buenos Aires. Pueden mirar el proyecto completo en Emphas.is y si quieren colaborar ó reenviar a quienes puedan interesarles.

http://www.emphas.is/web/guest/discoverprojects?projectID=311

Espero que el proyecto les interese y que embarquen conmigo en esta que vá a ser una gran aventura.

Saludos a todos desde mi nueva base, Paris.

__________________________________________________

(Português)

Caros amigos e colegas,

Há já vários meses que não vos mando notícias, assim sendo aqui vai uma actualização do que tenho andado a fazer.

Podem encontrar no meu site, um conjunto grande das imagens que tenho andado a fazer nos países árabes do norte de África nos últimos meses, andei pela Tunísia, Egipto e Líbia. aqui podem ver essas fotografias:

http://www.joao-pina.com/features/revolutions/

Acabo também de regressar de Hamburgo, onde estive nomeado como finalista do prémio Henri Nannen, o mais importante prémio de jornalismo na Alemanha, na categoria de foto-reportagem pelo meu trabalho sobre violência no Rio de Janeiro publicado pela revista alemã Stern. Os outros dois nomeados foram o Tim Hetherington que morreu à duas semanas nos trágicos acontecimentos na Líbia, e o Stephan Vanfleteren, que com o seu magnífico trabalho foi o vencedor este ano. Este tipo de nomeações tem sempre grande importância, sobretudo nas circunstâncias actuais com a morte do Tim e do Chris Hondros na Líbia.

Também, como a maioria sabe, estou há já 6 anos a trabalhar num projecto a que chamo A sombra do condor, sobre os efeitos da Operação Condor no cone sul da América Latina. Para quem não sabe a operação condor foi um plano secreto nos anos 70 dos regims militares da Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Uruguai e Paraguai e resultou na morte de pelo menos 60.000 pessoas. Eu estou a tentar criar uma memória visual destes eventos e deste período na história da região com mais de 30 anos.

Para terminar este trabalho nos próximos meses, no qual estou naturalmente muito empenhado decidi juntar-me com a Emphas.is uma plataforma recém criada para fazer a ligação entre fotógrafos documentais directamente com o público, para criar uma interacção que permite que os projectos possam ir para a frente, graças a doações dos "backers"/apoiantes de quantias tão pequenas como $10 dólares até $3.000 dólares que terão naturalmente contrapartidas, que pode ir desde receber um postal de agradecimento, até ter um workshop de fotografia privativo comigo. Este é um tema muito querido por mim, e por isso quero terminá-lo o quanto antes. Devido ao facto de implicar viajar a 6 países diferentes e os custos que daí advêm serem muito altos, uma vez que a imprensa com a actual crise não estar disponível/capaz de cobrir os gajos de producção, decidi que seria bem mais interessante, tentar criar uma audiência que possa estar interessada em ser mecenas deste trabalho. Para isso dividí o projecto em 3 fases. A primeira, e para a qual estou agora a pedir a vossa colaboração, é regressar ao Brasil para terminar o meu trabalho lá. Logo em seguida e após apresentar os resultados, apresentarei a segunda e terceira fase do projecto. Para já gostaria de vos convidar a visitar o site da Emphas.is onde podem ver mais detalhadamente as razões do projecto que vos mando uma foto. Feita num antigo centro clandestino de dentenção e tortura usado nos tempos do Condor em Buenos Aires. Aqui vai:

http://www.emphas.is/web/guest/discoverprojects?projectID=311

Espero que o projecto vos interesse, e conto convosco para esta aventura.

Despeço-me da minha nova base na cidade de Paris.

Cumprimentos.

Joao Pina

+33 6 4248 1263 (France)

+351 91 727 7575 (Around the World)

www.joao-pina.com

LITERALMENTE II . JESUS SOTO

2011-01-31T02:15:00.003Z

Quanto mais se deseje que uma criação plástica se aproxime da proposição cinética mais se deverá evitar a noção de massa em favor da noção de energia.

FORMALMENTE VII . THOMAS RUFF

2011-01-19T18:27:00.010Z

VANCOUVER ART GALLERY ACQUISITION FUND . THOMAS RUFF . PORTRAIT

ISABELLE GRAW . 1988 . CHROMOGENIC COLOR PRINT . 211CM X 165CM X 4CM

O DIAGRAMAS EM VILA REAL

2011-01-13T16:31:00.011Z

SALA EXPOSIÇÕES BIBLIOTECA CENTRAL . UTAD . FOTOGRAFIAS DE ISABEL CORREIA

FORMALMENTE VI . EZRA STOLLER

2010-07-31T01:30:00.004+01:00

PAVILHÃO FINLANDÊS . ALVAR ALTO . EZRA STOLLER . 1939

GUGGENHEIM . FRANK LOYD WRIGHT . NEW YORK . EZRA STOLLER . 1959

FORMALMENTE V . JULIUS SHULMAN

2010-07-30T05:46:00.021+01:00

CONVAIR ASTRONAUTICS . SAN DIEGO . PEREIRA & AMP

LUCKMAN ARCHITECS . JULIUS SHULMAN . 1958

CASE STUDY HOUSE #22 . PIERRE KOENING ARCHITECT . LOS ANGELES

JULIUS SHULMAN . 1969

O DIAGRAMAS . ACABRA.NET

2010-07-12T12:07:00.005+01:00

De braços abertos para a cultura

Quinta, 08 de Julho de 2010
por Patrícia Troca

O projecto Diagramas está patente no Teatro Académico Gil Vicente (TAGV) entre 5 e 24 de Julho. O Núcleo de Arte Fotográfica da Associação de Estudantes do Ensino Superior Técnico (NAF), responsável pela exposição, encontra-se satisfeito quer com a reacção do público, quer com a colaboração com o TAGV

A exposição "Diagramas" procura o confronto do indivíduo com a sua própria imagem. Este intuito específico está, no entanto, aberto à interpretação de cada um.
É a primeira vez que o NAF está em Coimbra e colabora com o TAGV. Para uma das fotógrafas, Isabel Correia, "a escolha do local foi muito boa". Como ela, os restantes fotógrafos, André Alves, Filipe Barrocas e Maria João Soares, estão satisfeitos com todo o planeamento, a montagem e a divulgação feita pelo TAGV.
"Diagramas" é uma exposição fotográfica que nasce do workshop Movimento perpétuo, efectuado há dois anos sob a coordenação de Filipe Barrocas. De três sessões diferentes, a terceira resultou num catálogo de 35 imagens e numa exposição de 16 fotografias, que se encontram actualmente em Coimbra.
Mesmo sendo o movimento o tema do workshop, as fotografias consistem em corpos nus, imóveis, fotografados de costas, com um fundo de uma parede de azulejos. Isabel Correia explica que tenta perceber-se "se se consegue sentir algum movimento pela conjunção das imagens, por um lado" e, por outro, o próprio corpo, já que "toda a nossa vida acaba por estar impressa no nosso corpo", acrescenta.
A reacção do público é positiva, sendo que, no entanto, se encontra inicialmente um pudor que acaba por ser ultrapassado. Quanto ao espaço do projecto, foi tido em conta sobretudo o público jovem, procurou-se estar perto das universidades. Mas, para os fotógrafos, o espaço ideal é aquele "onde a exposição acabe por confrontar as pessoas".
Inaugurada em Lisboa, a exposição fotográfica já esteve em Aveiro e no Porto, segue-se Tomar. Os responsáveis procuram ainda chegar a Évora e Vila Real.
Por agora, o projecto "Diagramas" continua exposto no TAGV, em Coimbra, com entrada gratuita.
@ http://www.acabra.net/artigos/de-braos-abertos-para-a-cultura

O DIGRAMAS . BLOG DO TAGV

2010-07-12T12:04:00.005+01:00

DIAGRAMAS
5 a 24 de Julho,10h00-01h00
Foyers do TAGV
Projecto da autoria de André Alves, Filipe dos Santos Barrocas, Isabel Correia e Maria João Soares.
O projecto "Diagramas" resulta do desenvolvimento teórico do laboratório de iniciação à fotografia analógica, Movimento perpétuo, o tempo na imagem, espaço de formação e investigação em fotografia do Núcleo de Arte Fotográfica da Associação de Estudantes do Instituto Superior Técnico tendo como tema base o movimento.
Na presente sociedade assente sobre a imagem será pertinente questioná-la?
Numa presente sociedade onde as nossas decisões são constantemente condicionadas, quer seja na forma como somos conduzidos aos produtos que consumimos, quer na forma como nos observamos, esta redefine-nos, molda a nossa visão de nós próprios e do que nos envolve.
Será pertinente questionar a razão que leva ao aparecimento do corpo humano nos meios de comunicação de uma forma estandardizada?
Porquê uma tipologia para a constituição física humana? Que consequências terá o uso deste padrão que generaliza algo singular?
Como percepcionar e reconsiderar um corpo que está a ser constantemente reconstruído pelos avanços da ciência e da engenharia?
Partindo do arquétipo do corpo humano, foram fotografadas 45 pessoas, individualmente, de pé, sem roupa e de costas para a câmara, contra um fundo regrado de azulejos. Dos retratos efectuados foi escolhido um conjunto final de 30 imagens impressas em tamanho real: diferentes corpos contra o mesmo fundo, com o mesmo enquadramento e à mesma distância da câmara. Este conjunto de imagens permite-nos escalar e percepcionar as diferenças e semelhanças, oferecendo-nos também uma nova possibilidade de olhar a continuidade dos corpos adjacentes. Algo que nos é tão próximo e comum, porém tão estranho e surpreendente. Como nos colocamos perante a imagem? Como percepcionamos o outro, o distante ou o indivíduo. Nós próprios?Organização e Produção Núcleo de Arte Fotográfica da Associação de Estudantes do Instituto Superior Técnico
@ http://blogtagv.blogspot.com/2010_07_01_archive.html

O DIAGRAMAS EM COIMBRA

2010-07-12T11:55:00.016+01:00

FOYER E BAR DO TEATRO ACADÉMICO GIL VICENTE EM COIMBRA
FOTOGRAFIAS DE ISABEL CORREIA . JULHO 2010

DIAGRAMAS - ÁTRIO DE QUÍMICA DA REITORIA DA UNIVERSIDADE DO PORTO

2010-06-07T14:44:00.006+01:00

O projecto Diagramas resulta do desenvolvimento teórico do laboratório de iniciação à fotografia analógica, Movimento perpétuo, o tempo na imagem, espaço de formação e investigação em fotografia do Núcleo de Arte Fotográfica da Associação de Estudantes do Instituto Superior Técnico tendo como tema base o movimento.

Na presente sociedade assente sobre a imagem será pertinente questioná-la?

Numa presente sociedade onde as nossas decisões são constantemente condicionadas, quer seja na forma como somos conduzidos aos produtos que consumimos, quer na forma como nos observamos, esta redefine-nos, molda a nossa visão de nós próprios e do que nos envolve.

Será pertinente questionar a razão que leva ao aparecimento do corpo humano nos meios de comunicação de uma forma estandardizada?

Porquê uma tipologia para a constituição física humana? Que consequências terá o uso deste padrão que generaliza algo singular?

Como percepcionar e reconsiderar um corpo que está a ser constantemente reconstruído pelos avanços da ciência e da engenharia?

Partindo do arquétipo do corpo humano, foram fotografadas 45 pessoas, individualmente, de pé, sem roupa e de costas para a câmara, contra um fundo regrado de azulejos. Dos retratos efectuados foi escolhido um conjunto final de 30 imagens impressas em tamanho real: diferentes corpos contra o mesmo fundo, com o mesmo enquadramento e à mesma distância da câmara. Este conjunto de imagens permite-nos escalar e percepcionar as diferenças e semelhanças, oferecendo-nos também uma nova possibilidade de olhar a continuidade dos corpos adjacentes. Algo que nos é tão próximo e comum, porém tão estranho e surpreendente. Como nos colocamos perante a imagem? Como percepcionamos o outro, o distante ou o indivíduo. Nós próprios?

Projecto da autoria de André Alves, Filipe dos Santos Barrocas, Isabel Correia e Maria João Soares.

De 8 de Junho a 2 de Julho 2010

Horário da Exposição: terça a sexta / 11h00 às 17h00

Entrada livre

@ http://sigarra.up.pt/reitoria/noticias_geral.ver_noticia?p_nr=848

O DIAGRAMAS NO PORTO

2010-06-07T14:27:00.010+01:00

ÁTRIO DE QUÍMICA . REITORIA DA UNIVERSIDADE DO PORTO
FOTOGRAFIAS DE ISABEL CORREIA . JUNHO 2010

O DIAGRAMAS EM AVEIRO

2010-06-07T14:21:00.014+01:00

SALA EXPOSIÇÕES DA LIVRARIA DOS SERVIÇOS DE ACÇÃO SOCIAL DA UNIVERSIDADE
DE AVEIRO . FOTOGRAFIAS DE FILIPE DOS SANTOS BARROCAS . MAIO 2010

DIAGRAMAS . ITINERÁRIO

2010-05-03T11:59:00.005+01:00

FORMALMENTE IV . ALBERT RENGER-PATZSCH

2010-04-21T00:24:00.027+01:00

GLASSES, 1927 ("DIE WELT IST SCHÖN"), ALBERT RENGER-PATZSCH

FORMALMENTE III . AUGUST SANDER

2010-04-18T19:42:00.009+01:00

YOUNG SOLDIER, WESTERWALD 1945, AUGUST SANDER.

PROVA DE GELATINA E PRATA EXPOSTA NO INSTITUTO DAS ARTES EM MINNEAPOLIS

INAUGURAÇÃO NO INSTITUTO SUPERIOR TÉCNICO

2010-04-16T12:38:00.028+01:00

INSTITUTO SUPERIOR TÉCNICO . FOTOGRAFIA DE ANDRÉ ALVES . 25 DE MARÇO DE 2010

DIAGRAMAS NA "N MAGAZINE" DA UNIVERSIDADE NOVA DE LISBOA

2010-04-16T12:05:00.010+01:00

De 25 de Março a 10 de Abril de 2010 está em exposição, no átrio central do Instituto Superior Técnico, o projecto “Diagramas”. São trinta fotografias impressas em tamanho real que revolvem a maneira de pensar e representar o corpo humano. Os autores, André Alves, Filipe dos Santos Barrocas, Isabel Correia e Maria João Soares, fazem parte do Núcleo de Arte Fotográfica (NAF) do Instituto Superior Técnico.
“O projecto nasceu de uma formação experimental no âmbito do NAF. A proposta era trabalhar o movimento numa imagem estática”, diz Filipe Barrocas. “Rapidamente passamos para a ideia do corpo humano tendo como referência a importância da fotografia nos estudos anatómicos e fisionómicos do século XIX.”
A métrica dada pelos azulejos que servem de pano de fundo confirma essas referências e permite medir, comparar e relacionar cada corpo. “Tivemos especial cuidado com a iluminação, o distanciamento e a posição da câmara”, explica Filipe. “Era importante chegarmos a uma imagem tipológica.”
As fotografias são o resultado de três sessões em que voluntários posaram na casa de banho do pavilhão de exposições do Instituto Superior de Agronomia. “Ao todo fotografámos 45 pessoas, a maioria amigos de amigos, daí grande parte ter entre 20 a 30 anos”, acrescenta. Todos fotografados de costas, negando o princípio de retratar a pessoa através do seu rosto.

O intuito, diz André Alves, era “anular a individualidade dos corpos e quebrar certas dicotomias relacionadas com o género, perceber os limites da androginia”. Abala-se o gordo, o magro, o feio, e fica-se apenas com as diferenças volumétricas, simetrias ou assimetrias. Por outro lado, o nome da exposição, tal como é explicado por Filipe Barrocas, compreende mais que uma catalogação de corpos humanos. “Pensar num corpo como um diagrama é ao mesmo tempo reconhecer a sua singularidade, como se as costas de uma pessoa revelassem traços da sua história de vida”.
Paralelamente à exposição, foi colocado à venda um catálogo, com a explicação do projecto e as 45 imagens realizadas, e um caderno composto por 5 fotografias originais com as dimensões 18x24.
O Núcleo de Arte Fotográfica do Instituto Superior Técnico, que conta já com cinco décadas de história, tenta também expandir o seu trabalho fora de portas: a exposição, que já esteve também no Instituto Superior de Agronomia, segue, até Junho, pelas principais cidades universitárias do país.
www.revistan.org

Texto de Margarida Videira da Costa, Universidade Nova de Lisboa, Março de 2010

O DIAGRAMAS NA BLOGOSFERA

2010-04-08T14:01:00.006+01:00

http://desenhoscomluz-apaf.blogspot.com/

http://no-mundo.weblog.com.pt/arquivo/447949.html

http://carlosmfernandes.wordpress.com/

FORMALMENTE II . HIROSHI SUGIMOTO

2010-03-29T10:53:00.013+01:00

RETRATO DE "ANNE OF CLEVES", 1999, HIROSHI SUGIMOTO.

PROVA DE GELATINA E PRATA EXPOSTA NO MUSEU GUGGENHEIM EM NOVA IORQUE.

FORMALMENTE I . BERND E HILLA BECHER

2010-03-26T11:04:00.017Z

"WATER TOWERS" (WASSERTÜRME), 1980, BERND E HILLA BECHER.

PROVAS DE GELATINA E PRATA EXPOSTAS NO MUSEU GUGGENHEIM EM NOVA IORQUE

INAUGURAÇÃO DIAGRAMAS NO INSTITUTO SUPERIOR DE AGRONOMIA II

2010-03-26T10:03:00.017Z

INAUGURAÇÃO . PROJECTO FOTOGRÁFICO DIAGRAMAS . PAVILHÃO DE EXPOSIÇÕES DO
INSTITUTO SUPERIOR DE AGRONOMIA . FOTOGRAFIAS DE TIAGO REIS . 20 . 03 . 2010

CADERNO DIAGRAMAS

2010-03-25T13:14:00.017Z

CADERNO DIAGRAMAS

Diagramas: Projecto fotográfico constituído por imagens de 45 pessoas realizadas no dia 10 de Janeiro de 2010 no pavilhão de exposições da Tapada da Ajuda, em Lisboa.

Caderno: Série limitada de 50 unidades. Composto por conjuntos únicos de 5 provas originais de gelatina e prata com as dimensões 18 x 24, assinadas e númeradas, coladas em cartão pH neutro com cola pH neutro

PRIMEIRO TRÍPTICO DO CATÁLOGO

2010-03-25T12:57:00.012Z

http://issuu.com/p4live/docs/diagramaslow

INAUGURAÇÃO DIAGRAMAS NO INSTITUTO SUPERIOR DE AGRONOMIA I

2010-03-24T11:51:00.015Z

INAUGURAÇÃO . PROJECTO FOTOGRÁFICO DIAGRAMAS . PAVILHÃO DE EXPOSIÇÕES .

INSTITUTO SUPERIOR DE AGRONOMIA . FILIPE DOS SANTOS BARROCAS . 20 . 03 . 2010

FOTOS DA INAUGURAÇÃO

2010-03-22T12:06:00.006Z

Gostaríamos de agradecer a todos os que connosco celebraram a inauguração do Diagramas no sábado, dia 20 de Março, na Tapada da Ajuda.

A quem fotografou lançamos o desafio de nos enviarem as vossas fotos para as colocarmos aqui!

INAUGURAÇÃO DIAGRAMAS

2010-03-18T11:49:00.016Z

INSTITUTO SUPERIOR DE AGRONOMIA . FOTOGRAFIA DE ANDRÉ ALVES . JANEIRO . 2010

Está próximo o dia do evento de inauguração do projecto fotográfico diagramas, é já neste sábado, dia 20 de Março, a partir das 15h no pavilhão de exposições do Instituto Superior de Agronomia, Tapada da Ajuda, Lisboa.

Depois de cerca de 2 anos de trabalho e mais de 100 pessoas fotografadas nas 3 sessões realizadas na instalação sanitária do pavilhão não pretendíamos outra conclusão de processo senão esta! Um dia, um evento, uma celebração. A possibilidade de celebrar a sua concretização e partilha-la com todos os que nos acompanharam de perto, interessados e generosos. Dedicamo-lo a todos estes que acreditando apoiaram-nos.

Este evento será como um ponto final que demarca um início de uma nova frase neste processo, o inicio do diálogo.

CONVITE PARA A INAUGURAÇÃO

2010-03-08T15:22:00.018Z

Decorreu no passado dia 10 de Janeiro no Instituto Superior de Agronomia a sessão fotográfica do projecto Diagramas.

Partindo do arquétipo do corpo humano, foram fotografados individualmente os vários voluntários, de pé, sem roupa e de costas para a câmara, contra um fundo regrado de azulejos. Dos retratos efectuados foi escolhido um conjunto final de 30 imagens que foram impressas em tamanho real, diferentes corpos contra o mesmo fundo, com o mesmo enquadramento e à mesma distância da câmara.
Este conjunto de imagens permite-nos escalar e percepcionar as diferenças, oferecendo-nos também uma nova possibilidade de olhar a continuidade dos corpos adjacentes. Algo que nos é tão próximo e comum, porém tão estranho e surpreendente.
Como nos colocamos perante a imagem? Como percepcionamos o outro, o distante ou o indivíduo. Nós próprios?
Achamos banal pela já mediatização do corpo em si ou atentamos ao pormenor, à proporção e ao movimento implícito?
O projecto, da autoria de André Alves, Filipe dos Santos Barrocas, Isabel Correia e Maria João Soares e apoiado pela FCT, reitoria da UTL e P4 photography, será inaugurado no Instituto Superior de Agronomia, no dia 20 de Março, dando inicio a uma exposição itinerante por várias universidades do país durante 2010.
Os autores têm o prazer de convidá-lo para a inauguração da exposição, a ser realizada no pavilhão de exposições da Tapada da Ajuda, no dia 20 de Março, às 15:00 horas.

DIAGRAMAS

2010-02-04T17:54:00.016Z

AJUDA . FOTOGRAFIA DE ANDRÉ ALVES . 10 DE JANEIRO DE 2010

Decorreu no passado dia 10 de Janeiro no Instituto Superior de Agronomia a sessão fotográfica final do projecto diagramas, representação e percepção do corpo humano.
Agradecemos a todos os voluntários que nesse dia chuvoso se deslocaram a este local deveras encantador mas não muito central na cidade de Lisboa. Sem esta adesão não seria possível extrair do total dos retratos efectuados um conjunto final de 30 imagens que serão expostas em tamanho real.
Se despirmo-nos e sermos fotografados foi uma experiencia muito para além do que a câmara registou, confrontarmo-nos com o eu não habitualmente visto, desprotegido, será sem dúvida um desafio que quem estará presente neste corpo de trabalho irá vivenciar.
Como nos colocamos perante a imagem? Como percepcionamos o outro, o distante ou o indivíduo. Nós próprios?
Estando próximo de finalizado este processo servir-me-ei deste veículo como método de registo, desafio a todos os interessados que intervenham.

DIAGRAMAS SESSÃO FOTOGRÁFICA

2009-10-30T00:59:00.032Z

PROJECTO DE: FILIPE DOS SANTOS BARROCAS, MARIA JOÃO SOARES, ISABEL CORREIA E ANDRÉ ALVES

COLABORAÇÃO DE: ANA CARACOL, JÚLIO CAINETA, ÁGATA SOUSA, RICARDO CANELAS, CLÁUDIA LOBATO, RUI DUARTE E GONÇALO FONSECA

ILUMINAÇÃO: BRUNO GRILO

PROJECTO FINANCIADO POR: NAFIST(NÚCLEO DE ARTE FOTOGRÁFICA DO INSTITUTO SUPERIOR TÉCNICO), FCT (FUNDAÇÃO PARA A CIÊNCIA E TÉCNOLOGIA), REITORIA DA UNIVERSIDADE TÉCNICA DE LISBOA, INSTITUTO SUPERIOR TÉCNICO DE LISBOA, P4PHOTOGRAPHY, SMILING, L2SPIRIT, COLORFOTO E TUBOKRAFT.

APOIO INSTITUCIONAL: NAFIST(NÚCLEO DE ARTE FOTOGRÁFICA DO INSTITUTO SUPERIOR TÉCNICO), ARQUIVO FOTOGRAFICO DE LISBOA, INSTITUTO SUPERIOR DE AGRONOMIA, INSTITUTO SUPERIOR TÉCNICO, UNIVERSIDADE DE COIMBRA, UNIVERSIDADE DE AVEIRO, UNIVERSIDADE DO PORTO, UNIVERSIDADE DE TRÁS-DOS-MONTES E ALTO DOURO, UNIVERSIDADE DA BEIRA INTERIOR, POLITÉCNICO DE TOMAR E POLITÉCNICO DE PORTALEGRE.

Representação e percepção do corpo humano.

Partimos do arquétipo do corpo, fotografando-o individualmente, de pé sem roupa, de costas para a câmara, contra um fundo regrado com o objectivo de registar o movimento implícito no mesmo quando este se encontra imóvel.

Diferentes corpos contra o mesmo fundo, com o mesmo enquadramento e à mesma distância da câmara produzindo um conjunto de imagens homogéneas.

Registando e mapeando assim as diferentes tipologias do corpo humano. Diferenças volumétricas, simetrias e assimetrias, desequilíbrios e consequentes reacções do corpo à força da gravidade.

CONVIDAMO-LO A PARTICIPAR NA SESSÃO FOTOGRÁFICA A REALIZAR DIA 10 DE JANEIRO DE 2010 NO PAVILHÃO DE EXPOSIÇÕES DA TAPADA DA AJUDA.

O trabalho resultante desta sessão fotográfica dará origem a uma exposição itinerante passando por várias universidades do país no ano de 2010, onde o corpo fotografado se apresenta em tamanho real.

Os interessados em participar deverão entrar no link seguinte http://www.doodle.com/bq5kw9f6i3ui9tfq e definir a sua disponibilidade no horário da sessão. Cada participante tem apenas de estar presente durante 1 hora.

Caso vão de transportes, vão até ao Largo do Calvário e mandem um sms para o número 91 635 70 47, fazemos um sistema de boleias de hora a hora até ao local da sessão.

Contacto: Filipe Barrocas - 91 635 70 47 - filbarrocas@gmail.com

DIAGRAMAS

2009-06-09T00:30:00.012+01:00

FIGURA 1 . JOHN LAMPREY . MALAYAN MALE . ANTHROPOMETRIC STUDY . 1868-69

I. CONTEXTO

O projecto com o nome de “diagramas” resulta do desenvolvimento teórico do laboratório de iniciação à fotografia analógica, movimento perpétuo, o tempo na imagem, espaço de formação e investigação em fotografia do Núcleo de Arte Fotográfica da Associação de Estudantes do Instituto Superior Técnico tendo como tema base o movimento.

Numa presente sociedade assente sobre a imagem será pertinente questiona-la?

Será pertinente questionar a razão que leva ao aparecimento do corpo humano nos meus de comunicação de uma forma standardizada? Porquê uma tipologia para a constituição física humana? Que consequências terá o uso deste padrão que generaliza algo singular?

Como percepcionar e reconsiderar um corpo que está a ser constantemente reconstruído pelos avanços da ciência e da engenharia?

FIGURA 2 . DR GUILLAUME-BENJAMIN DUCHENNE . ANALYSE ÉLECTRO-PHYSIOLOGIQUE

DE LÉXPRESSION DES PASSIONS . 1852-56

II. INTRODUÇÃO / REFERÊNCIAS

Nos finais do século XIX questiona-se o corpo humano, sobre o lugar de direito do mesmo na ciência e na arte, tendo a fotografia um papel importante neste registo.

“Questões raciais, concepções de beleza, sexualidade e natureza humana, crenças de decência e moralidade, conceitos de selvajaria, civilização e lutas entre classes sociais, são temas que condicionam as interpretações das fotografias que surgiam nos meios de comunicação social da época (…) Numa época conservadora onde a cara e as mãos eram as únicas partes dos corpos expostas, consequentemente, aumentava o desejo da compreensão do mesmo, desenvolviam-se as ciências denominadas frenologia, fisiologia e antropologia. Apoiadas sobre a “veracidade” inquestionável da fotografia, registar-se-iam sujeitos no seio das suas culturas, medindo, analisando e classificando as diferenças entre eles, partindo sempre do principio que o corpo é a chave para a compreensão da raça e da cultura.” William A. Ewing, tradução do livro The Body

Nos finais de 1860s T. H. Huxley e John Lamprey desenharam procedimentos standards para a fotografia etnográfica. O sujeito despido pousava de pé e sentado, de frente para a câmara ou de perfil. Huxley colocava os sujeitos juntos de uma régua e Lamprey colocava-os em frente a malha métrica quadrangular.

FIGURA 3 . ALPHONSE BERTILLON . MEASUREMENT OF THE CUBIT

1893 WORLD'S COLUMBIAN EXPOSITION IN CHICAGO

“O século XIX reflectiu a esperança depositada na ciência para desvendar os mistérios do corpo humano tal como satisfazer as altas expectativas que a fotografia criava como ferramenta. O que aparentemente partilharam os investigadores da época foi o desejo de tornar visível o invisível. Wilhelm Konrad Rontgen inventou o Raio-X, fotografias do interior do corpo humano sem que este tivesse de ser aberto.”

William A. Ewing, tradução do livro The Body

A partir de 1862 o professor Charcot, especialista em patologias anatómicas, não usou apenas a câmara para as suas funções específicas, mas como uma forma de percepção mais vasta da doença e tratamento. Charcot acreditava que através da fotografia não se obtinha uma visão directa e sim uma forma de percepção. As fotografias eram tiradas nas várias fases da doença dos pacientes e do seu tratamento.

Em 1882 surgiu o primeiro método de registar a identidade criminosa por Alphonse Bertillon.

Consistia em fotografias de perfil e de frente, acompanhadas das medidas do crânio, dos braços esquerdos, dos dedos esquerdos, dos pés esquerdos e do peso do corpo. Bertillon sabia que sem a estandardização e precisão dos retratos compará-los seria insignificante, a identidade não seria possível de ser criada com certeza absoluta.

FIGURA 4 - EADWEARD MUYBRIDGE, NUDE DESCENDING A STAIRCASE

A “photomicrografia” permitiu ao cirurgião do exército americano H. j. Woodward demonstrar que o cancro é a mutação de uma cela do corpo e não um organismo externo. Permitiu ao fotógrafo George R. Rockwood uma publicação na Photographic News intitulada “teoria photophisiológica”. Analisando microfotografias do tecido cerebral, descobriu o que lhe pareciam ser símbolos chineses ou hieróglifos, “imagens impressas no cérebro” que permitiriam, segundo ele, extrair de um cérebro de um cadáver poemas póstumos, segredos de família, opiniões reprimidas, ou mesmo o segredo da vida.

Em 1882 o fotografo Albert Londe junta-se a Paul Richer, médico e professor de anatomia, e desenvolveu o método fotográfico “photochronographico” nos pacientes com desordens nervosas, método que consistia em usar uma câmara de 12 lentes capturando os movimentos não percepcionados pelo olho humano.

Outro dos interesses da ciência do século XIX é o movimento: fisionomistas procuravam decifrar diversos fenómenos físicos dos quais o movimento era a base da questão. A fotografia tem um papel bastante importante nesta investigação. Eadweard Muybridge, Etienne-Jules Marey, Albert Londe, Paul Richer e mesmo Duchenne estudavam o “físico em movimento”

FIGURA 5 . ETIENNE-JULES MAREY . MAN WALKING . 1890-91

“A fotografia seria o instrumento que media rigorosamente “amplitude, força, duração, regularidade e forma”. O filósofo François Dagognet definiu a fotografia como, “capturar e traduzir fenómenos numa rede de inscrições, onde no princípio ficou visível, depois legível (isso é, inteligível) (…) dessa forma Marey esperava atingir o seu objectivo: “a linguagem da natureza”. ( William A. Ewing, tradução do livro The Body)

III. DESENVOLVIMENTO

Uma cabeça, um tronco, dois braços e duas pernas, será certamente a descrição representativa do corpo humano a que estamos habituados, percepção educada segundo padrões culturais e temporais.

Pretendendo continuar e alargar a forma de registo do corpo humano e do movimento implícito no mesmo quando este se encontra imóvel, partimos, desta forma, da visão arquétipo do mesmo fotografando-o de pé sem roupa, de costas para a câmara, contra um fundo regrado. Processo sustentado pelos estudos científicos realizados no passado, registam-se diferentes corpos contra o mesmo fundo, individualmente, com o mesmo enquadramento e à mesma distância da câmara produzindo um conjunto de imagens homogéneas.

O nome de “índice” - lista de matérias, capítulos ou termos contidos num livro; catálogo; tabela; rol alfabetado; relação entre duas medidas segundo o Dicionário Porto Editora - poderia aplicar-se melhor a este projecto que “diagramas”, se o nosso objectivo fosse só catalogar/documentar os diversos corpos humanos que existem. Contudo, usamos antes o nome diagramas por acrescentar à síntese presente no índice uma possível interpretação.

Ao ultrapassar a evidente e comum barreira representativa do corpo humano as suas particularidades poderão sobressair, atingindo-se, desta forma, a singularidade dentro de uma imagem plural, a possível compreensão da unidade no seio da diversidade.

diagrama, s. m. representação gráfica de um determinado fenómeno; bosquejo; delineamento; escala musical. (Dicionário Porto Editora)

Gilles Deleuze escreve em Francis Bacon: a lógica da sensação relativamente ao método de pintar do mesmo, “o diagrama é o exemplo operatório das linhas e das zonas, dos traços e das manchas assignificantes e não representativas (…) essas marcas, esses traços são irracionais, involuntários (…) não são representativos, não ilustrativos, não narrativos. Mas não são significativos nem significantes de antemão: são traços assignificantes. São traços de sensação, mas de sensações confusas (as sensações confusas que trazemos ao nascer, dizia Cézanne)”

Pretende-se com este estudo registar e mapear as diferentes tipologias do corpo humano, diferenças volumétricas, simetrias e assimetrias, desequilíbrios e consequentes reacções à força da gravidade. Quer se manifestem num único corpo, quer se manifestem na relação entre os vários corpos ou até mesmo no corpo total, formado e delineado pelas diferentes alturas e larguras dos vários corpos. Um corpo total que constituímos e somos, feito também de movimento continuo e relacional.

Trata-se de registar o movimento inerente, presente microscopicamente no corpo humano que, mesmo em quietude e aparente silêncio, conta a história de cada indivíduo. Quais as zonas com maior movimento, quais a com menor, as mais caracterizadas ou utilizadas, quais as suas histórias e memórias, quem é este corpo?

FIGURA 6 . JOHN COPLANS . SELF-PORTRAIT . 1984

IV. OBJECTIVOS

No século XIX descreve-se a fotografia como a descrição “microscópica da natureza”. A palavra “microscópica” sugere uma sensação de revelação, como se nunca antes ninguém observasse o mundo físico tão próximo.

“Um estudo de 1986 de André Rouillé define a diferença entre o retrato e nu, sujeito e objecto. Num retrato a pessoa retratada inicia uma transacção sendo o fotógrafo um mero intermediário, no nu, a transacção é inversa, o fotógrafo inicia o evento, o corpo é despersonalizado e transforma-se em objecto. Semelhante à fotografia cientifica e antropológica o nu artístico é uma imagem feita por e para a compreensão de outros.”

A fotografia como ferramenta para registar nus artísticos desenvolveu um clima de insegurança e de ansiedade entre os modelos pois, ao contrário da pintura, estes não estavam dependentes da capacidade de interpretação do artista mas sim de uma leitura fiel da natureza.”

William A. Ewing, tradução do livro The Body

Actualmente a sociedade continua a depender da lente fotográfica para compreender a sua envolvente, de tal forma que esta visão condiciona a forma como nos vemos como indivíduos, define-nos, estabelece um padrão onde nos devemos enquadrar para lhe pertencer. Ao estabelecermos um registo científico, para além das já muitas interpretações e imagens do corpo oferecidas na sociedade, procuramos mostrar o corpo tal como ele é. Um registo que permita a clareza e precisão, mas que também dê espaço à singularidade e uma maior profundidade. Um movimento constituído por corpos diferentes que fazem a diferença nos espaços que ocupam.

Exterior e interiormente. A particularidade. Um espaço feito através das histórias e desenvolvimentos de uma vida.

Ao colocarmos várias imagens do corpo nu em tamanho real, contra uma malha regrada de azulejos que os permite escalar, e expostas em conjunto, criamos uma nova possibilidade de olhar. Algo que nos é tão próximo e comum, porém tão estranho e surpreendente. Como nos colocamos perante a imagem? Percepcionamos o outro, o distante, ou o indivíduo, nós próprios?

Achamos banal pela já mediatização do corpo em si, ou atentamos ao pormenor ou à relação?

Passamos ou demoramo-nos?

DESENCONTROS

2009-06-09T00:07:00.007+01:00

A mais vil de todas as necessidades

A mais vil de todas as necessidades - a confidência, a da confissão. É a necessidade da alma ser exterior. Confessa, sim; mas confessa o que não sentes. Livra a tua alma, sim, do peso dos teus segredos, dizendo-os; mas ainda bem que os segredos que digas nunca os tenhas tido. Mente a ti próprio antes de dizeres essa verdade. Exprimir é sempre errar. Sê consciente: exprimir seja, para ti, mentir.

Bernardo Soares, Livro do Desassossego

TEORIA DOS ESPECTROS

2009-05-04T22:22:00.020+01:00

NADAR . THE PHOTOGRAPHER'S WIFE . 1890

"Segundo Balzac, cada corpo na natureza se compõem de séries de espectros em camadas infinitamente sobrepostas, laminadas em películas infinitesimais em cada um dos sentidos em que a óptica percebe este corpo.

Como o homem jamais pode criar - ou seja, constituir algo sólido a partir de uma aparição, do impalpável, ou do nada fazer uma coisa -, cada operação daguerreana vinha então surpreender, destacar e reter ao aplicar-se uma das camadas do corpo visado. De onde se concluí que o dito corpo, a cada nova operação, sofre a perda evidente de um espectro, ou seja, uma parte da sua essência constitutiva."

Quand jétais photographe, Nadar, Les Introuvables, éditions dáujourd´hui,Plan de la tour 1979

ENSAIO SOBRE MOVIMENTO II

2009-04-17T13:32:00.032+01:00

RODIN . CAIXA FORUM EM MADRID . FOTOGRAFIAS DE FILIPE DOS SANTOS BARROCAS

MARÇO 2009

ENSAIO SOBRE MOVIMENTO I

2009-04-16T09:40:00.040+01:00

Juan Muñoz em serralves, fotografias de Maria João Soares, 2009

LITERALMENTE I . BRASSAI

2009-04-13T23:48:00.023+01:00

A PARISIAN COUPLE IN THE DANCE HALL OF THE "QUATRE-SAISONS" . BRASSAI . 1932

"Faço questão que o meu tema também tenha tanta consciência quanto possivel de que participa num acontecimento... num momento artístico. Preciso da sua inteira colaboração..." Brassai

PENSAMENTOS A METRO I

2009-01-18T14:00:00.021Z

QUEDA HORIZONTAL #04 . FILIPE DOS SANTOS BARROCAS . LISBOA 2006

"Acordei com vontade de ser. De sair para a rua sem capas e disposta a estar. assim. simples. atenta. Fácil de sentir as linhas no espaço, os sons em todas as direcções, perceber o que o outro sente, entender para além. Um homem com os seus 70 anos à minha frente (um senhor). A testa morena repleta de rugas (linhas de expressão) Os olhos vivos, a face viva, a alma viva. Não era um velho, era um velho presente. Podia perder-me a percorrer as suas rugas calcadas na face (linhas de expressão), permiti-me entrar na história do seu corpo, nas suas histórias, na sua vida. E tornou-se óbvio o movimento ali encontrado. O sentido. Entrar adentro das histórias dos corpos, da passagem do tempo ali expressa, talvez comparar com as linhas de um bebé, de uma rapariga, captar a emoção, a história e o tempo escondidos subtilmente nos vincos que carregamos."

Texto de Maria João Soares